Sản xuất chương trình

Quy trình sản xuất chương trình truyền hình Do đặc điểm của sản phẩm truyền hình là các chương trình phong phú, đa dạng và có tính chất đặc thù riêng (về văn hóa, kinh tế nghệ thuật, giáo dục, tuyên truyền, thông tin…) nên công nghệ sản xuất cũng không nhất thiết phải theo khuôn mẫu cố định mà nó cho phép sử dụng khả năng sáng tạo. Công nghệ bao gồm một lĩnh vực hoạt động sản xuất có điều tiết theo chương trình, gia công và phát sóng tất cả các thể loại chương trình với sự tham gia của các phương tiện kỹ thuật. Sơ đồ khối quy trình công nghệ sản xuất chương trình truyền hình Nhiệm vụ và chức năng của các khối sản xuất chương trình truyền hình: 1. Biên tập, đạo diễn: Biên tập, đạo diễn là những người xây dựng ra các chương trình truyền hình, là những người sáng tác hoặc dựa theo một kịch bản có sẵn để chuyển thể thành một kịch bản truyền hình. Kịch bản là một văn bản thể hiện một chương trình bằng từ ngữ, có hai dạng kịch bản là: kịch bản quay và kịch bản dựng. - Kịch bản quay là một văn bản thể hiện một chương trình bằng từ ngữ giúp người quay có thể hiểu và thể hiện được ý tưởng của đạo diễn. - Kịch bản dựng là một văn bản thể hiện một chương trình bằng từ ngữ giúp người dựng khi xem kịch bản biết được nội dung từng cảnh, thời lượng của mỗi cảnh. 2. Duyệt kịch bản: Khâu duyệt kịch bản nhằm kiểm tra nội dung chương trình có phù hợp hay không thì mới cho sản xuất để tránh lãng phí. 3. Điều độ sản xuất: Sau khi kịch bản được duyệt cho phép sản xuất thì từ việc bố trí các phương tiện sản xuất cho đến nhân lực sản xuất đều do khối này quy định. Ngoài ra, còn bố trí địa điểm thực hiện chương trình, thời gian thực hiện (tiền kỳ, hậu kỳ, phát sóng). 4. Sản xuất tiền kỳ: Sau khi phóng viên biên tập có kịch bản hoàn chỉnh, chương trình được tiến hành quay, ghi hình bằng thiết bị gọn nhẹ trên xe truyền hình lưu động, hay tại studio truyền hình theo ý tưởng và nội dung do biên tập viên hoặc đạo diễn chỉ đạo. Kỹ thuật của chương trình (hình ảnh, âm thanh, ánh sáng…) do các kỹ thuật viên chịu trách nhiệm. Cũng có thể ghi các chương trình truyền hình khai thác qua đường truyền vệ tinh, cáp quang... Sản phẩm của khâu tiền kỳ là băng hình gốc để sản xuất hậu kỳ, kèm theo băng là phiếu sản xuất tiền kỳ. Trong trường hợp các chương trình truyền hình trực tiếp, tín hiệu được truyền tới phòng tổng khống chế để phát sóng. 5. Sản xuất hậu kỳ: Từ các băng đã ghi ở khâu tiền kỳ được đưa tới phòng dựng, tiến hành dựng hình theo kịch bản của biên tập viên chương trình. Khi đã hoàn chỉnh phần hình, băng được đưa sang phòng tiếng để thực hiện các công việc sau: - Lời thuyết minh, bình luận và lời thoại được ghi vào kênh CH1 ở mức chuẩn. - Nhạc và tiếng động nền được đưa vào kênh CH2 để ghi ở mức nền. Sau đó băng được sang hòa âm. Đi kèm theo băng thành phẩm là phiếu sản xuất hậu kỳ. Phiếu này là chứng chỉ chất lượng kỹ thuật của băng chương trình, là cơ sở để băng không phải OTK kỹ thuật. 6. Duyệt, kiểm tra nội dung: Trước khi đưa vào phát sóng, chương trình phải được duyệt nội dung. Hội đồng nghiệm thu của Đài sẽ duyệt và cho phép phát sóng hay không phát sóng vào phiếu nghiệm thu phát sóng của băng chương trình. Nếu cần phải sửa chữa, băng được quay về bắt đầu từ khâu hậu kỳ video. Các băng khai thác hoặc những băng phát lại (thời gian hơn 1 tháng) đều được thực hiện trước tiên qua khâu duyệt nội dung, sau đó OTK kỹ thuật và chuyển đến phòng phát sóng. 7. Phát sóng: Thực hiện phát sóng các băng chương trình đã đầy đủ thủ tục quyết định và thực hiện phát sóng trực tiếp các chương trình studio từ các địa điểm tiếp theo thông qua các đường truyền vệ tinh, cáp quang… Để nâng cao chất lượng kỹ thuật và nghệ thuật âm thanh của chương trình, trung tâm kỹ thuật thực hiện hòa âm. Một số chương trình tiến tới sẽ thực hiện hòa âm tất cả các chương trình trước khi phát sóng.

Phim truyền hình đầu tiên về anh hùng Nguyễn Trung Trực

Ngày 22.9 tới (25.8 âm lịch) là ngày giỗ lần thứ 138 người anh hùng Nguyễn Trung Trực. Trước đó - từ ngày 15.9, tại Kiên Giang, đoàn làm phim “Anh hùng Nguyễn Trung Trực” (20 tập, Hãng phim Cửu Long thực hiện theo đơn đặt hàng của HTV, khởi quay 20.4.2011, dự kiến chiếu vào tháng 1.2012) sẽ thực hiện cảnh quay cuối cùng. Chúng tôi có cuộc trò chuyện với đạo diễn Phan Hoàng - GĐ Hãng phim Cửu Long. Làm phim về một nhân vật lịch sử, nhiều nhà làm phim VN có nói, họ xây dựng hình tượng nhân vật chủ yếu dựa trên sự cảm nhận của họ về nhân vật. Với ông thì sao? - Một điều vừa khó, vừa thách thức thú vị khi làm phim lịch sử là chuyện đã rõ, kết phim đã và cũng có thể thấy trước... Vậy, vấn đề là cách kể. Tôi làm phim với 70% từ cảm nhận, suy nghĩ của tôi, 30% từ sự thật lịch sử. Quyết định làm phim của tôi xuất phát từ việc mấy năm trước, tôi tình cờ xuống Rạch Giá (Kiên Giang) đúng dịp giỗ cụ Nguyễn Trung Trực. Tại đền thờ cụ, tôi đã chứng kiến sự ngưỡng mộ, đức tin của người dân Kiên Giang, vùng ĐBSCL, của người dân nhiều tỉnh, thành dành cho người anh hùng - một đức tin không bợn chút mê tín. Từ đó, tôi để tâm tìm hiểu. Nói chung, mất khoảng ba năm cho tới khi quay cảnh đầu tiên. Chúng tôi không có cố vấn lịch sử, nội dung kịch bản, nên có nhờ lãnh đạo tỉnh Kiên Giang thẩm định, kiểm tra độ chính xác của các sự kiện lịch sử.

Một cảnh trong phim “Anh hùng Nguyễn Trung Trực”.Người mẫu - diễn viên Lý Anh Tuấn vốn quen mắt khán giả với những vai phản diện trong nhiều phim đề tài thời thượng. Liệu anh ấy có đảm đương nổi vai diễn? - Khi mời Anh Tuấn đến nhận vai, qua trò chuyện, tôi nhìn thấy những tố chất “chính diện” ở anh. Tôi không lầm khi mời anh tham gia vào phim. Lý Anh Tuấn vào vai có thần sắc của một người đàn ông mạnh mẽ, thể hiện tố chất của một người anh hùng mưu trí, tinh thông võ nghệ của quê hương Bình Định, hiếu trung với cha mẹ, nhân dân. Nhận vai, anh chịu khó luyện võ, cam kết trong thời gian đóng phim không tham gia phim khác... Tôi đánh giá cao tư cách hành nghề của Lý Anh Tuấn. Hiện nay phim đang ở đoạn nào? Điều gì phức tạp nhất ông phải đối mặt khi làm phim? - Chúng tôi đã thực hiện được 19,5 tập, nửa tập còn lại dành cho cảnh đốt tàu “Hy Vọng”. Là một cảnh lớn, quan trọng nhất của phim, cảnh này sẽ được thực hiện từ 7-10 ngày. Tái hiện lại con tàu là việc cực khó, tốn 1,5 tỉ đồng trong số kinh phí làm phim. Trong vòng 9 tháng, chúng tôi đã nhờ Bảo tàng Paris tìm tư liệu, thuê chuyên gia Pháp, phục chế tàu thành công khoảng 90%. Về phần phục trang, các loại vũ khí chúng tôi tìm hiểu từ nhiều nguồn. Làm phim đề tài lịch sử có nhiều cảnh đánh nhau... ngoài khó khăn về bối cảnh, chúng tôi còn ”vấp” phải vấn đề: Diễn viên - nhất là các diễn viên trẻ ngoài việc kém võ thuật, còn hổng kiến thức lịch sử, do đó họ nhập vai rất khó... Dù trước khi quay, hàng tháng trời, chúng tôi có mời cascadeur dạy võ, rồi bổ túc kiến thức lịch sử, nhưng đạo diễn vẫn mất nhiều công sức chỉ đạo diễn xuất cho diễn viên. Chúng tôi làm phim với tâm niệm: Tìm về quá khứ, hướng đến tương lai, nên khó thế nào cũng cố làm cho đàng hoàng. - Xin cảm ơn ông!